如果（guǒ）你对更多（duō）被低估的杰作感兴趣，下面是我的（de）一些（xiē）最爱：

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三（sān）种不同的语言（yán）：俄语（yǔ）、芬兰语（yǔ）和（hé）萨米语（拉普语），以及（jí）三种不同文化：一位陆军上尉，一位受过教育（yù）的士兵，想（xiǎng）要离开战争（zhēng），一位拉普（pǔ）族妇女独（dú）自（zì）照顾她的（de）鹿场多（duō）年（nián），可能16岁或（huò）30岁（suì）。

如果三（sān）个人（rén）真的不能理解别人所（suǒ）说的（de）世界，他们会怎么做？他们试着学习沟通吗（ma）？他们（men）会互相残（cán）杀吗？他们是恨还是爱对方？

整部电影展现了二战最后几天真实的人类命（mìng）运，没有伟大（dà）的道德观、夸张（zhāng）的动作或表（biǎo）演，我对此感到着迷。

只能推（tuī）荐！

这听起来可能是一（yī）部喜剧的入门（mén），库库什卡确（què）实发展成了一部“人类喜剧”。尽（jìn）管存在语言障（zhàng）碍，但这三个人（rén）都设法以相对和谐的方式相互支持，这（zhè）表明生活（huó）是如何克服障碍的。最（zuì）终我们（men）可（kě）能找不到我们一直在寻找的（de）东（dōng）西，但无（wú）论有没有我们，生活都（dōu）会继续下去。

库库什卡（kǎ）有几个强大的场景（jǐng），这绝对（duì）值得你花时（shí）间（jiān）。

关于这部精彩的电影，我所能说的大部分都已经（jīng）写在这里了，谢（xiè）谢你，分享你（nǐ）的观点、感受和想法的人（rén）！我所做的一个最令人惊讶（yà）的认知是（shì），让人们（men）看到（dào）往往只是讲述（shù）故（gù）事的结构是多么简单。这是我看过的（de）最好（hǎo）的（de）“性（xìng）爱电影”之一。它闻起来，有两（liǎng）个男人和（hé）一个女人的味道（dào），平淡无（wú）奇。我认为这就（jiù）是（shì）为什么一切都适合的原因。

结尾让我想起了《追踪者》的（de）塔可（kě）夫（fū）斯基（jī）结尾。还有平克·弗洛（luò）伊德（Pink Floyd）的一句台词“你是不是用战争中的一次行走换了（le）一个笼（lóng）子（zǐ）里的主角”。或者“如果你（nǐ）爱一个人（rén）——让他们（men）自由”。当你（nǐ）能做自己的时候，让孩子自由并不难。

在这之（zhī）后，我在看《考托凯诺（nuò）叛乱（luàn）》，只（zhī）是为了再次见到（dào）安妮·克里斯蒂（dì）娜·朱索。我再一次（cì）感受到（dào）了她的光（guāng）芒（máng），她的动物，穿过最厚重的（de）服装。。。我希望我小时（shí）候能（néng）接触到（dào）这样（yàng）的东西。

然而，我们（men）很少看到（dào）一部反战电影被（bèi）呈现为一种简单（dān）的交流、理（lǐ）解以及最终的爱的需要。

这（zhè）是一个（gè）构思巧妙、拍摄（shè）精美的故事，标题巧妙地诠释了不同语言的含义。除了蔚蓝的天空（kōng）、原始的森林和清澈的拉普（pǔ）兰（lán）水域之外，它在概念上也很（hěn）精彩，是（shì）关于语言本（běn）质（zhì）的一个惊（jīng）人（rén）的陈（chén）述，事实上，也是关于自然语言的。因此（cǐ），向温斯顿·丘吉尔爵（jué）士致（zhì）歉，也许在人际关系领（lǐng）域，从（cóng）来没有这么少人（rén）用这么（me）少（shǎo）的（de）资源取得如此多的成就；包（bāo）括（kuò）这个视觉和表（biǎo）演宝石的导演Aleksandr Rogozhkin。

时（shí）间是（shì）1944年（nián）晚些时候，第（dì）二（èr）次世界（jiè）大战，拉普（pǔ）兰的某（mǒu）个地方（大概），芬兰人（rén）、俄罗斯人（rén）和德国人（rén）都在战斗。故事以一小队（duì）芬兰士兵离开一名年轻的（de）士（shì）兵（bīng）维克科（维列（liè）·哈帕（pà）萨洛（luò）饰）开始（shǐ），他（tā）的右腿被一条链子拴在（zài）一块小岩石露头上，完全暴（bào）露（lù）在严寒中（zhōng），任何可能出（chū）现的德国人或俄罗斯（sī）人都可以看到。维克科因（yīn）反抗（kàng）战争而受（shòu）到（dào）惩罚（fá）。他的奖（jiǎng）赏是（shì）：用一条链子和一支狙击（jī）步枪绑住，然（rán）后离开战场战死。然而，当（dāng）其（qí）他人离开时（shí），他开始尝（cháng）试（shì）释放被锤入岩石的大钢桩。他的逃跑尝试被精心拍摄，占用了前（qián）20分（fèn）钟左右的屏幕时（shí）间。

切到一小群（qún）俄罗（luó）斯士兵（bīng）、散兵游勇者和顽固（gù）分子（zǐ），他们（men）都试图弄清楚（chǔ）发生了什么（me），除了一（yī）名上校（xiào）和他的司机，他们正（zhèng）在运送（sòng）一名囚犯伊万（维（wéi）克托·拜奇科夫饰），因（yīn）为（wéi）他对战争直（zhí）言不讳，面（miàn）临军事法庭。三（sān）人乘坐吉（jí）普（pǔ）车，通常朝着维克科的方（fāng）向（xiàng）行（háng）驶，仍然巧（qiǎo）妙地将自（zì）己从岩石山丘上解放出来。

镜头切换到一（yī）个树林中（zhōng）的女人安（ān）妮（Anni Kristiina Juuso饰）的场景，她是拉（lā）普兰的萨米人，萨米人是这些地（dì）区的古代土著人（rén），她独（dú）自住在湖边的小（xiǎo）屋和驯鹿农场里，这（zhè）让人窒（zhì）息。她在她的领地（dì）上行走，总是看起来像动物一样神秘，在（zài）自然世界（jiè）里非常自在。她是（shì）自然（rán）的化身，几（jǐ）乎是神话。。。

回（huí）到（dào）维克科（kē）（Veikko），随着俄罗斯吉普车的（de）接近，现在已经接近（jìn）解放自（zì）己了。现在，俄罗斯的（de）几架（jià）战（zhàn）斗轰炸机（看起来像是受人（rén）尊敬的北美Harvards）俯（fǔ）冲（chōng）下来，向吉普车（chē）扫射（显然（rán）把车上的人误认为是芬兰人或（huò）德国人），然后返回，投掷几枚（méi）炸弹并将其炸毁。不久之后，在维克（kè）科注视着的时（shí）候，萨（sà）米族妇女安（ān）妮从（cóng）森林中（zhōng）走出来（lái），开始（shǐ）埋（mái）葬死者，这是一个令人深（shēn）思的令（lìng）人心酸（suān）的（de）场景。在这样（yàng）做的过程中，她（tā）意（yì）识（shí）到一个伊万（wàn）-还活着（zhe），并（bìng）将（jiāng）他（tā）拖回她的小屋，照顾他的伤口。

维科终于（yú）解开了木桩，跟着她来到了她（tā）的（de）小屋（wū）。于是，乐趣开始了。

安（ān）妮已经四年没有（yǒu）男人了，她的丈夫被拖到战（zhàn）场上，据（jù）推测（cè）已（yǐ）经死亡。她只会说萨米语。俄罗（luó）斯人伊万不会说萨（sà）米语和芬兰语。维克科会说芬兰（lán）语和少量德语。因此，当（dāng）一个人（rén）说话时，没有人能理（lǐ）解对方，除（chú）了（le）用手势（shì）、角色扮演、指点等方（fāng）式，没有人能够有效地交流。由（yóu）此产生的言语混乱对我来说是分裂，因为几乎（hū）每（měi）一句话都被误解了；演员脸（liǎn）上的困惑和（hé）沮丧简（jiǎn）直是无价的。

谁会想到你（nǐ）能（néng）拍一部对话是沟通障碍的电影（yǐng）？在故事、剧本和拍摄方面，这种独创性很少出现。

然而，安（ān）妮知道自己想要什么（me）：她想要一个（gè）男人（rén）。维（wéi）克科和伊万（wàn）都只想康复，离开（kāi）那里（lǐ），远离战（zhàn）争。但两人都（dōu）不信任对方，这（zhè）并不奇怪。因（yīn）此，尽管他们（men）在身体和（hé）语言上（shàng）争吵，但进展甚微——安妮只是先带着维科（kē）上（shàng）床睡觉，以缓解她的沮丧情绪。很久以后，接近尾（wěi）声时，她也带着伊万上（shàng）床睡（shuì）觉。在（zài）这（zhè）两种情况下，这都很滑稽：我们所看到（dào）的（de）都是她（tā）的小屋的（de）静（jìng）态长镜（jìng）头，从中，她（tā）感激的呻吟声逐渐形成，穿过森林（lín），穿过湖泊。

我想（xiǎng）有些人可（kě）能会对这（zhè）种情（qíng）况的道德性进行争论；尽管我没有（yǒu）。但是（shì），渐（jiàn）渐地（dì），由于安（ān）妮的存（cún）在，两个人终于达到了信任和接受的（de）程度；如（rú）此一（yī）来，他（tā）们可以成为真正的朋友，也许对他们认为是敌人的人更明（míng）智，也更宽容。所（suǒ）以，当最后的（de）场景到来时，它们都（dōu）是崇高的，我想（xiǎng）如（rú）果（guǒ）我（wǒ）停在这里（lǐ），你会更加欣赏（shǎng）它们。

正如已经暗示的那样，这是一个关于需（xū）要理解（jiě）的永恒故事，完美的表演和同样令（lìng）人惊叹的导演（yǎn）。而（ér）且，我之前没有见过这位导（dǎo）演罗戈日金，我会确（què）保我能更多（duō）地（dì）参与他（tā）的工作。

最后，当你看到了这部电（diàn）影，听（tīng）到（dào）了一（yī）首能让你全身颤抖的配乐，并仔细思考了整（zhěng）个（gè）故事（shì），我想你会想再（zài）看一遍。我（wǒ）知道我知道（dào）。

推荐给所有人。

发（fā）生在第二次世界大战（zhàn）期间鲜（xiān）为人知的（de）俄（é）芬战（zhàn）争期间，背景是拉普兰。我们第（dì）一次遇到一（yī）名（míng）芬（fēn）兰学生/士兵（bīng）维克科（维勒·哈帕萨洛（luò）饰），他穿着（zhe）德国党卫军制服，被俄罗斯人用铁链拴在岩石上（shàng），作为对他在战争中幻想破灭的（de）惩罚，他认为自己会被（bèi）当作敌（dí）人杀害（hài）。在另一个地区，一些俄罗斯士兵（bīng）正在运送（sòng）一名（míng）俄罗斯诗人/士兵伊万（wàn）（Viktor Bychkov），他因反共产主义立（lì）场（chǎng）而受到谴责：运送伊万的（de）吉（jí）普车遭到轰炸，除伊万（wàn）外（wài），其他士兵都被（bèi）炸（zhà）死。随之（zhī）而（ér）来的是一（yī）个拉普女孩安妮（Anni Kristiina Juuso饰），她找到了受伤（shāng）严（yán）重的（de）伊万，将他（tā）拖到她的小屋（wū），并护理他恢（huī）复健康。与此同（tóng）时，维（wéi）克（kè）科巧妙地将自己从（cóng）岩石中解放出来，漫（màn）步到（dào）安妮面前（qián）。维（wéi）克科（kē）说芬兰语，伊万说俄（é）语，安妮（又（yòu）名“布谷鸟”）说（shuō）萨米语，三人（rén）无（wú）法理解对方的语言或习（xí）俗。伊凡认为维科是法西斯，并想摧毁他；维克科无论（lùn）如何都不想参加战争，所以他安抚了伊（yī）万；安妮更关心的是基本的（de）身体（tǐ）需求（她的丈夫已（yǐ）经离开了（le）四年，被军队（duì）征召（zhào）参加一场她不理解的（de）战争，她渴望（wàng）有（yǒu）一（yī）个男人在她的（de）床上！）。这个故事解释了这三个人如何将他们的生活和信仰交（jiāo）织在一（yī）起，克服语（yǔ）言的障（zhàng）碍（ài），组成一个真正的普世家庭（tíng）三人组。战（zhàn）争结束，三个“身体”分离，留下了他们（men）转变经历（lì）的不可磨灭（miè）的证据。

作（zuò）家兼导（dǎo）演Aleksandr Rogozhkin创（chuàng）作（zuò）了一部杰作，这部电影（yǐng）充（chōng）满了视觉之美，充满了只（zhī）有（yǒu）每一位演（yǎn）讲者才能（néng）理解的热烈幽默的对话交流，以及生（shēng）存和未（wèi）来生活之（zhī）谜。表演精湛，摄影令人叹（tàn）为观止，传达的信息令人感动。在强（qiáng）烈的（de）反战声（shēng）明领域，CUCKOO是最真诚的。辉煌（huáng）的成就（jiù）！格（gé）雷迪·哈普

这种（zhǒng）处理方式不仅让人想起了传统的俄罗斯电影（yǐng）如此依（yī）赖于对话、沉默和表演的巧妙组合，而且还借鉴了（le）远（yuǎn）东电影（尤（yóu）其是韩国电影（yǐng））对风（fēng）景的处理。演技精湛，但在（zài）所有（yǒu）三位主要演（yǎn）员中，我要特（tè）别提（tí）到安妮（nī）·克里斯蒂（dì）娜·朱索（Anni Kristiina Juuso），她是一位业余演员，她将拉普（pǔ）女人的角色（sè）发挥（huī）到了极致，巧妙（miào）地（dì）结合了女性（xìng）的智慧，让人（rén）联想到，并没有落在奥黛丽·陶图（Audrey Tautou）和艾米莉·沃森（Emily Watson）扮演的类（lèi）似角色之下。

一点魔（mó）法（fǎ）会增加现实，好的相机工作会有所帮助（zhù）。这只是结局有点（diǎn）超出预期，但总体来（lái）说（shuō），这是一部明智而美丽（lì）的电影，非常值（zhí）得观看。

这些角色在很大程（chéng）度上成为了他（tā）们是什么的刻板（bǎn）印象，也许甚至是太多了，但那样的（de）话，他（tā）们无论如何都比贫瘠的现实主义更有（yǒu）趣。考虑到（dào）这是一部（bù）俄罗斯电（diàn）影，这肯定（dìng）会让人（rén）们想在未（wèi）来（lái）看更多的俄罗（luó）斯电影。一些（xiē）历（lì）史细节中（zhōng）微不足道的（de）小（xiǎo）错误（wù）太少了（le），根本不应该引起注（zhù）意。